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HBO 新剧《我的天才女友》周末开播,原著作者还是很神秘

swzzj 2018-11-15 665 浏览 0 评论

HBO 的新剧《我的天才女友(My Brilliant Friend)》将在 11 月 18 日开播,它改编自意大利作家埃莱娜·费兰特(Elena Ferrante)的同名小说,这也是在全世界大受欢迎的“那不勒斯四部曲”的第一部。

用“备受瞩目”形容它应该不算过分。9 月份它在威尼斯电影展首映前两集的时候,在场的观众为这部剧起立鼓掌了十分钟。Variety 认为它克服了改编这部小说时两个最难的问题:一是实现忠实于原作,再就是把原作中最突出的、主人公的内心情感活动展现出来。“它留下了原著的一些文学特质,把其他的东西用动人的、让人难忘的方式转到了荧幕上”。

原作的风靡当然是这部剧受到关注的主要原因。据《华尔街日报》的统计,“那不勒斯四部曲”在全球售出了 1020 万册,这其中有三分之一以上是英文版。作者埃莱娜·费兰特的粉丝掀起了“费兰特热(Ferrante Fever)”,在 2017 年还有一部纪录片专门说这事:米歇尔·奥巴马、普利策小说奖获得者伊丽莎白·斯特劳特(Elizabeth Strout)等都出现在片中。希拉里·克林顿还在片中说:“读了第一本,就不能停止继续读和想”。

小说的主人公埃莱娜(莱农)是一名作家,她的故事发生在二战后社会动荡的意大利。童年时她在混乱污浊的那不勒斯社区长大,并与那时的好友、另一位女主角莉拉常年相识。在莉拉 66 岁毫无征兆地消失后,埃莱娜以第一人称的形式写下了她们经历的故事,以及与那不勒斯这座城市纷乱的联系:从童年一起读书开始,到成年后爱上同一个男人、然后共同抚养孩子。这写的确实是女性的友谊的故事,它的特别之处在于这种感情是复杂的、埃莱娜对这感情的依附和恐惧是异常深入的——她认为自己后来的生活的动力和痛苦,都是基于莉拉带给她的压力、快乐和仇恨。

对这种复杂感情抽丝剥茧的呈现、再加上第一人称的叙述方式,让读者有一种“沉浸式”的体验。《纽约时报》曾经举过一个例子,主人公埃莱娜在回忆过去的事情时,似乎没有“澄清什么”的意图,而是把回忆勾勒得十分模糊,时常使用“也许”、“谁知道”这种毫不笃定的话。这让埃莱娜这个人无论是在故事中还是对于读者来说,都是一个不安的、“容易被侵入”的、像不少女性一样,“拥有表达欲望但无法真正做到”的女性。她在小说中因此被矛盾和控制纷扰,也因为这种特质让不少读者因共鸣深陷其中。

“那不勒斯四部曲”让读者知道了埃莱娜·费兰特(Elena Ferrante)这个人——这部小说的作者,跟小说的主人公一样,都叫埃莱娜。不过这只是这位作者的笔名,其身份、真实姓名、甚至性别至今成谜。从 1992 年出版第一部小说开始,费兰特就没参加过任何新书发布会和当面的采访,只接受书面采访。这种匿名行为似乎也成了“费兰特热”的一个组成部分。2016 年,一位调查记者克劳迪奥·加提(Claudio Gatti)在《纽约书评》上表示他认为费兰特本人是一名文学翻译,真名叫安妮塔·拉哈(Anita Raja)。他这个行为遭到了不少费兰特粉丝的谴责。BBC 当时评论:“费兰特的匿名行为让其粉丝有一种难以定义的快感——这给了他们一个想象她的珍贵空间”。

HBO 新剧《我的天才女友》周末开播,原著作者还是很神秘 趣头条 第1张
纪录片《费兰特热》的海报。图片来自IMDB。

现在,费兰特的《我的天才女友》被搬上荧幕了,那她和导演是怎么交流的?

答案没什么惊喜,他们就是通过正式的邮件和出版商的 Whatsapp 联系的。尽管讨论和指导非常密集,费兰特在交流中使用的称呼还是敬称“lei(您)”,而非平常使用的“tu(你)”,“就好像 19 世纪一样”,电视剧的导演萨维利奥·科斯坦佐(Saverio Costanzo)在接受《卫报》的采访时说。“我不敢说我和埃莱娜·费兰特是朋友,我只是她的工作伙伴而已……她还是他,我也不知道”。

这位 43 岁的意大利导演科斯坦佐 2007 年就找过费兰特,尝试把她 2006 年的短篇小说《消失的女儿》拍成电影,但是事情不了了之。在这近十年间,科斯坦佐成长为了意大利最有潜力的年轻导演之一。他有几部电影都有敏感的、会做出让人费解的毁灭之举的女主角,以及复杂曲折的内心戏,例如 2014 年进入威尼斯电影站主竞赛单元的《饥饿的心》,里面的母亲开始想让孩子免受伤害,但最终却逐渐让孩子饿死了。

也许是因为描绘角度和手法的相似性,他 2016 年意外接到电话,对方通知说费兰特选定他来执导《我的天才女友》的电视剧。他的第一反应是“觉得为难”,因为把这样畅销的小说改编成剧不是个容易的事:他见识过“费兰特热”的程度,也执导过由畅销书改编的《素数的孤独(The Solitude of Prime Numbers )》、并且收到了小说粉丝的挑剔评价。不过他最终还是接受了这个差事。“她(费兰特)那时候就是正把她的手伸向我,对我说:‘我决定了(和你一起创作故事),为什么你不可以?’”他在向《纽约时报》回忆这个决定的时候说,并且一只手抓住他面前的记者,另一只手伸向了他面前的空气中,仿佛费兰特就在那里。

HBO 新剧《我的天才女友》周末开播,原著作者还是很神秘 趣头条 第2张
意大利导演萨维利奥·科斯坦佐(Saverio Costanzo)。图片来自 wikimedia commons。

费兰特正式成为了他生活中的“幽灵”,她尽管从不出现,但是在改编的各种细节上非常严格。科斯坦佐在接受《卫报》采访时说:“就算她是跟你写邮件交流,要追求的东西也非常明确。所以,如果你感觉有点弱势了,她完全不会因此柔和一点点,她就是在……命令和要求”;“这真是有点像和幽灵在工作,就是一种噩梦。我告诉你,特别可怕,因为你晚上开始做梦,梦到一些没脸的东西、完全没有实体”。

但是科斯坦佐始终认为费兰特的建议是有效的、她的原著本身已经足够丰富、值得推敲和尊重。《纽约时报》的记者这样描述科斯坦佐:“当他谈起费兰特的时候,他语气中的顺从是你很少在导演评价自己剧本的原作者时看到的”。尽管到了做噩梦的地步,他还是对《卫报》记者说自己并不在乎费兰特到底是个什么样的人,或者说,他不觉得需要了解她才能理解她的作品:导演认为费兰特在书中的描写非常真实,也和戏剧的角色、情节设置完美契合,“一旦搬到荧幕上,不用怎么费事,它们就能像花一样开了”。他觉得他可以体会到书中描述的情感和心理活动,尽管说的是两个女孩的事情,它包含了愤怒、复仇、和爱:“这故事属于所有人……我可以在埃莱娜和莉拉的影子中看到我自己”。

他说费兰特已经看过了剧集,表示“很满意”——他把这三个字向《卫报》记者重复了好几次,轻松和难以置信同时出现在他的语气中。“每当导演科斯坦佐说起原著作者费兰特时,黑眼睛就向上看,好像在天花板的缝隙中、或者酒店阁楼之上某个平行平面中寻找她”。

HBO 新剧《我的天才女友》周末开播,原著作者还是很神秘 趣头条 第3张
《我的天才女友》拍摄现场。图片来自 HBO。

这部《我的天才女友》一共有八集,是 HBO 第一部原创的非英语剧——除了意大利语之外,还有 50 年代的那不勒斯方言。取景地被设在距离那不勒斯市区 45 分钟车程的卡塞塔(Caserta)市,场地超过两公顷,是欧洲最大的拍摄场地之一。这区域以前是一个旧的玻璃厂,从 80 年代开始就废弃了,在过去一年里被改造成了居民社区:14 处住户、一个教堂和一个隧道被复原,房间的陈设、门窗都是战后时期的用品,对应故事发生的年代。

这部剧的拍摄耗时 8 个月,有 9000 多人试镜。剧中的前两集,主角 Elena 和 Lila 处在童年时期,后来各自长大。童年时期的主角分别由 11 岁的 Elisa Del Genio 和 12 岁的 Ludovica Nasti 扮演,而少女时期的饰演者分别是 16 岁的 Margherita Mazzuccoa 和 15 岁的 Gaia Girace。她们四个人之前几乎都没有演过戏。

饰演童年 Elena 的 Del Genio 来自那不勒斯,是意大利、挪威混血。当初她来陪哥哥试镜,哥哥没有入选,她却被意外地选上了。饰演童年 Lila 的 Nasti 更活泼一些,她对《卫报》记者说,她最喜欢的情节是向男孩们扔石头,以及和自己的父亲吵架、父亲把她扔出窗外的片段。她本人是一个儿童模特,喜欢踢足球,在片场被同事们称作“老大”。

依照《卫报》的描述,少女时期 Lila 的饰演者更加文弱、说话轻柔,看上去有些神秘。“我开始演第一场的时候就爱上了我的角色……我喜欢她的机智、会体察人。但是这并不好演,因为她非常复杂,想法经常突然转变。我只有通过饰演她,才能明白她。她给人一种非常强大的感觉——也许你看了小说之后会觉得她是个恶魔,但是其实她有着隐藏的脆弱”。这也影响到了她对 Lila 和 Elena 关系的理解:“她们之间的联结像谜一样,使彼此更加完整。和 Lila 相反,Elena 看上去脆弱,但是内心很坚硬。她们之间总是有距离,但总是一次一次变得更近”。

HBO 新剧《我的天才女友》周末开播,原著作者还是很神秘 趣头条 第4张
童年时的莉拉和埃莱娜的饰演者 Ludovica Nasti (左)和 Elisa Del Genio (右)。图片来自 HBO。
HBO 新剧《我的天才女友》周末开播,原著作者还是很神秘 趣头条 第5张
少女时期的莉拉和埃莱娜的饰演者 Gaia Girace (左)和 Margherita Mazzuccoa (右)。图片来自 HBO。

今年,曾有一位巴西游客今年去那不勒斯附近的伊斯基亚岛(Ischia)旅游,想在那儿寻找小说中的场景——可能埃莱娜在那度过某一个读书、游泳的暑假。有一天晚饭的时候,她意外地遇上了拍摄中的《我的天才女友》剧组——“埃莱娜”、“莉拉”,还有小说中的“萨拉托雷一家”就在她面前吃饭。导演塞维利奥·科斯塔佐觉得这个场景很有趣,因为这位巴西游客告诉他们,有很多人从南美洲跑到那不勒斯来找费兰特在小说中描述的场景。事实上,大大小小的“费兰特之线”旅游团也在那不勒斯兴起,承诺能给游客呈现一个真实的那不勒斯。

科斯坦佐想做的恰恰也是“呈现一个真实的那不勒斯”——“我们不隐藏那不勒斯的任何方面,我们又不是做明信片的”。暴力、团体犯罪在主角们的各个成长阶段都有发生,1950、1960 年代的城市场景甚至可以用“破败”、“压抑”形容。但这些场景,也不是科斯坦佐、或者说费兰特想表达的重点。他们在意的是主人公们的内在成长与这些场景的关系、和她们对环境做出的回应。

如同埃莱娜和莉拉在小说中讨论的:“如果没有爱,不仅人们的生命会变得乏味,城市的生命也是如此”。

题图来自 HBO。

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